способ изготовления иконы с имитацией золочения

Формула изобретения

1. Способ изготовления иконы с имитацией золочения, заключающийся в изготовлении щита из деревянной доски, грунтовке ее поверхности, многократном нанесении на нее олифельного покрытия, металлизации поверхностей путем лужения их алюминиевым порошком до формирования зеркальности, нанесение живописи основного цвета и смешанного тона красками поливинилацетатной темперы с использованием яичной эмульсии, многократном покрытии поверхностей лаком, сушке изделий после каждой технологической операции и выдержку, отличающийся тем, что первый слой лакового покрытия до нанесения живописи выполняют лаком цветным с использованием в составе органического красителя "2ж" и "3", а последние слои лаком бесцветным, причем краски основного цвета содержат соотношение ингредиентов, мас. ч. :

Кадмий желтый: желток - 2,5-3,5; вода - 9-13; пигмент кадмий желтый - 1-2;

Кадмий красный: желток - 2-4; вода - 9-13; пигмент кадмий красный - 1-2;

Кадмий лимонный: желток - 2-4; вода - 9-13; пигмент кадмий красный - 1-2;

Белила титановые: желток - 2-4; вода - 9-13; пигмент белила титановые - 1-2;

Стронциановая желтая: желток - 2-4; вода - 9-13; пигмент стронциановая - 1-2;

Охра красная: желток - 14-16; вода - 50-60; пигмент охра красная - 4-8;

Ультрамарин: желток - 14-16; вода - 50-60; пигмент ультрамарин - 3-6;

Марс коричневый: желток - 14-16; вода - 50-60; пигмент марс коричневый - 3,5-7;

Сажа газовая: желток - 3-6; вода - 50-60; пигмент сажа газовая - 3-6.

2. Способ по п. 1, отличающийся тем, что краски смешанного тона содержат соотношение ингредиентов, мас. ч. :

Капут мортуум - 0,5 - 1,5

Кадмий желтый - 1,0 - 3,0

Белила титановые - 1,0 - 3,0

Вода - До рабочей вязкости

3. Способ по п. 1, отличающийся тем, что краски смешанного тона содержат соотношение ингредиентов, мас. ч. :

Кадмий желтый - 2,0 - 4,0

Белила титановые - 1,0 - 3,0

Охра красная - 0,5 - 1,5

Изумрудно-зеленая - 0,5 - 1,5

Вода - До рабочей вязкости

4. Способ по п. 1, отличающийся тем, что краски смешанного тона содержат соотношение ингредиентов, мас. ч. :

Сажа газовая - 0,5 - 1,5

Капут мортуум - 0,5 - 1,5

Вода - До рабочей вязкости

5. Способ по п. 1, отличающийся тем, что краски смешанного тона содержат соотношение ингредиентов, мас. ч. :

Капут мортуум - 0,5 - 1,5

Кадмий желтый - 1,0 - 3,0

Белила титановые - 1,0 - 3,0

Кадмий красный - 0,5 - 1,5

Кадмий лимонный - 1,0 - 3,0

Изумрудно-зеленая - 0,5 - 1,5

Вода - До рабочей вязкости

6. Способ по п. 1, отличающийся тем, что краски смешанного тона содержат соотношение ингредиентов, мас. ч. :

Кадмий желтый - 0,5 - 1,5

Белила титановые - 0,5 - 1,5

Сиена натуральная - 0,5 - 1,5

Вода - До рабочей вязкости

7. Способ по п. 1, отличающийся тем, что для росписи лузги иконы используют краски, содержащие соотношение ингредиентов, мас. ч. :

Капут мортуум - 2,0 - 4,0

Кадмий лимонный - 0,5 - 1,5

Вода - До рабочей вязкости

8. Способ по п. 1, отличающийся тем, что для росписи лузги иконы используют краски, содержащие соотношение ингредиентов, мас. ч. :

Изумрудно-зеленая - 0,5 - 1,5

Охра красная - 0,5 - 1,5

Кадмий желтый - 0,5 - 1,5

Вода - До рабочей вязкости

9. Способ по п. 1, отличающийся тем, что для росписи лузги иконы используют краски, содержащие соотношение ингредиентов, мас. ч. :

Капут мортуум - 0,5 - 1,5

Вода - До рабочей вязкости

10. Способ по п. 1, отличающийся тем, что для росписи орнамента применяют краски, содержащие соотношение ингредиентов, мас. ч. :

Кадмий лимонный - 2,0 - 4,0

Изумрудно-зеленая - 0,5 - 1,5

Белила титановые - 1,0 - 3,0

Охра красная - 1,0 - 3,0

Вода - До рабочей вязкости

11. Способ по п. 1, отличающийся тем, что для росписи орнамента применяют краски, содержащие соотношение ингредиентов, мас. ч. :

Гуашь "золото" - 0,5 - 1,5

Вода - До рабочей вязкости

Описание изобретения к патенту

Изобретение относится к способу изготовления произведений декоративно-прикладного искусства, преимущественно икон.

В иконописи используют натуральную желтковую темперу, искусственные темперы - казеиново-масляную и поливинилацетатную.

В писании икон применяют следующие краски (Монахиня Иулиания (М.Н. Соколова). Труд иконописца. Свято-Троицкая лавра. 1998, 158 с.):

- натуральной темперы - белила, охра (светлую и красную), сиена (натуральная, жженая), умбра жженая, кобальт синий, изумрудная зеленая, кадмий (желтый светлый, оранжевый, красный светлый, красный темный, пурпурный), черная, жженая кость или слоновая кость.

Перечисленные краски обеспечивают основные цвета живописи иконы. Кроме основных цветов, иконопись традиционно хранит четыре названия смешанных тонов (санкирь, ревть, дичь, багор):

- поливинилацетатной темперы - кость жженая, кобальт синий, охра (красная, светлая), кадмий (желтый, красный), сиена (жженая, натуральная), капут-мортуум, умбра жженая, краплак красный, изумрудная зеленая и ультрамарин.

До нанесения красочного слоя необходимо позолотить некоторые части иконы. Обычно для этих целей используют сусальное золото. В прошлом вместо золота пользовались также алюминием или фольгой. Белые листы фольги, так же, как и золота, накладывались на левкас (грунтовку) и покрывались прозрачным желтым лаком, который придавал поверхности вид позолоты.

Окраску фона иконы в золотистый цвет в древней Руси достигали за счет использования порошка серебра вместо золота. После выполнения живописи икону покрывали лаком, приготовленным из льняного масла, и подвергали прогреванию. Под влиянием высокой температуры пленка лака приобретала золотистый оттенок, а серебряный порошок, просвечивающий сквозь нее, делался похожим на золото. Особенно широкое распространение этот прием получил в 17-18 века (с.6. В.М. Вишневская. Альбом "Хохлома". Л.: Искусство, 1969, 150 с.). При этом нанесение живописи на иконе производилось с использованием яичной натуральной темперы.

В упомянутых источниках не приведены количественные соотношения при смешивании красок, пигментов и желтка яйца.

Известный "Способ изготовления художественных изделий из древесины с хохломской росписью" (Патент РФ 1831446, кл. В 44 D 5/00, 1995) обеспечивает изготовление высокохудожественных изделий хохломской росписью с имитацией золочения; включает следующие операции: грунтовку поверхности изделия из древесины, шлифование, шпатлевку, шлифование, олифление с олифой вареной с суриком свинцовым, лужение посредством втирания в поверхность изделий алюминиевым порошком до получения серебристого фона поверхностей, художественную роспись, многократные лакирования цветным и бесцветным лаком, шлифование, второе покрытие бесцветным лаком, подкраску донышек, сушку после каждой технологической операции при Т=100-120^oС. Перед нанесением лакового покрытия лак подкрашивают 10-14%-ным спиртовым раствором органических красителей оранжевого "2Ж" или желтого "З". Процентное содержание красителя "З" в спиртовом растворе 5,6-6%, а красителя "2Ж" соответственно 1-2%.

Данное техническое решение принято в качестве прототипа. Незначительное изменение существующей технологии обеспечивает изготовление икон без применения золота.

Техническое решение - изготовление икон за счет совершенствования современной хохломской технологии с высоким декоративным эффектом (блеск, яркость и насыщенность миниатюрного оттенка), достаточной влагостойкостью лакокрасочного покрытия, длительным сроком пользования без снижения художественной ценности изделия; причем изделия, произведенные по предложенному способу, отвечают жестким классическим канонам (подлинно церковному стилю), предъявляемым к иконописи.

В предлагаемом способе изготовления иконы с имитацией золочения используется поливинилацетатная художественная темпера для основных красок (цветов) с применением яичной эмульсии в качестве разбавителя красок (рецептура А), мас.ч:

Кадмий желтый: желток - 2,5-3,5; вода - 9-13; пигмент кадмий желтый - 1-2;

Кадмий красный: желток - 2-4; вода - 9-13; пигмент кадмий красный - 1-2;

Кадмий лимонный: желток - 2-4, вода - 9-13; пигмент кадмий красный - 1-2;

Белила титановые: желток - 2-4; вода - 9-13; пигмент белила титановые - 1-2;

Стронциановая желтая: желток - 2-4; вода - 9-13; пигмент стронциановая - 1-2;

Охра красная: желток - 14-16; вода - 50-60; пигмент охра красная 4-8;

Ультрамарин: желток - 14-16; вода - 50-60; пигмент ультрамарин - 3-6;

Марс коричневый: желток - 14-16; вода - 50-60; пигмент марс коричневый - 3,5-7;

Сажа газовая: желток - 3-6; вода - 50-60; пигмент сажа газовая - 3-6.

Для росписи смешанных тонов (фона) ковчега икон применяют краски темперные поливинилацетатные, используя следующие рецептуры (Б-Е), мас.ч.:

Б. Капут мортуум - 0,5-1,5

Кадмий желтый - 1,0-3,0

Белила титановые - 1,0-3,0

Вода - До рабочей вязкости

В. Кадмий желтый - 2,0-4,0

Белила титановые - 1,0-3,0

Охра красная - 0,5-1,5

Изумрудно-зеленая - 0,5-1,5

Вода - До рабочей вязкости

Г. Сажа газовая - 0,5-1,5

Капут мортуум - 0,5-1,5

Вода - До рабочей вязкости

Д. Капут мортуум - 0,5-1,5

Кадмий желтый - 1,0-3,0

Белила титановые - 1,0-3,0

Кадмий красный - 0,5-1,5

Кадмий лимонный - 1,0-3,0

Изумрудно-зеленая - 0,5-1,5

Вода - До рабочей вязкости

Е. Кадмий желтый - 0,5-1,5

Белила титановые - 0,5-1,5

Сиена натуральная - 0,5-1,5

Вода - До рабочей вязкости

Для росписи лузги иконы применяют рецептуры Ж-К, мас.ч:

Ж. Капут мортуум - 2,0-4,0

Кадмий лимонный - 0,5-1,5

Вода - До рабочей вязкости

З. Изумруд-зеленая - 0,5-1,5

Охра красная - 0,5-1,5

Кадмий желтый - 0,5-1,5

Вода - До рабочей вязкости

И. Капут мортуум - 0,5-1,5

Вода - До рабочей вязкости

К. Капут мортуум - 2,0-4,0

Сажа газовая - 0,5-1,5

Кадмий лимонный - 2,0-4,0

Вода - До рабочей вязкости

При росписи орнамента иконы используют рецептуры Л и М, мас.ч:

Л. Кадмий лимонный - 2,0-4,0

Изумрудно-зеленая - 0,5-1,5

Белила титановые - 1,0-3,0

Охра красная - 1,0-3,0

Вода - До рабочей вязкости

М. Гуашь "золото" 707 и 708 - 0,5-1,5

Вода - До рабочей вязкости

Для решения поставленной технической задачи в способе изготовления иконы с имитацией золочения, заключающемся в изготовлении щита из деревянной доски, грунтовке ее поверхности, многократном нанесении на нее олифельного покрытия, металлизации поверхностей путем лужения их алюминиевым порошком до формирования зеркальности, нанесении живописи основного цвета и смешанного тона красками поливилацетатной темперы с использованием яичной эмульсии, многократном покрытии поверхностей лаком, сушке изделий после каждой технологической операции и выдержке, согласно изобретению первый слой лакового покрытия до нанесения живописи выполняют лаком цветным с использованием в составе органического красителя "2Ж" и "З", а последние слои лаком бесцветным, причем краски основного цвета содержат соотношение ингредиентов (мас.ч.) по рецептуре А.

В соответствии с изобретением краски смешанного тона содержат соотношение ингредиентов (мас.ч.) согласно рецептурам Б-Е.

Согласно изобретению для росписи края иконы (лузги) используют краски, содержащие соотношение ингредиентов (мас.ч.) согласно рецептурам Ж-К.

В соответствии с изобретением для росписи орнамента используют краски, содержащие соотношение ингредиентов (мас.ч.) согласно рецептурам Л, М.

Перечень основных материалов, используемых в изготовлении икон, приведен ниже:

Краска темперная поливинилацетатная художественная - ТУ6-10-1380-78

Темперные поливинилацетатные художественные - ТУ6-10-1388

Пигмент белый - ТУ6-10-1380-78

Пигменты неорганические - ТУ6-10-1380-78

Яйцо - ГОСТ 28498

Мочевинно-формальдегидный лак МЧ-52 - ТУ6-10-764-90

Сажа газовая - ТУ6-10-1704-78

Сажа ламповая - ГОСТ 7885

Олифа натуральная - ГОСТ 7931

Скипидар - ГОСТ 1571

Краски акриловые - 230, 702, 703, 708

Капут мортуум - ТУ-6-10-1380-78

Краски масляные художественные - ТУ-6-10-1382-78

Органический краситель 2Ж - ГОСТ 7468-55

Органический краситель З - ГОСТ 17650-72

Пудра алюминиевая - ГОСТ 5494-71

Ниже приведен перечень основных операций технологического процесса изготовления иконы с хохлюмской росписью.

1. Отсортированная древесина липы подвергается атмосферной сушке не менее года, а затем изготовленные из нее доски - камерной сушке и механической обработке с приданием формата, ковчега, лузги и других элементов.

2. Грунтование (смесью грунтовки типа ГФ, скипидара и уайт-спирита) методом втирания вручную поверхности отделываемого щита, шлифование, местное и сплошное шпатлевание (смесь шпатлевки типа ПФ, уайт - спирита и скипидара) поверхностей, шлифование, обтирку с технологической выдержкой и сушкой после каждой технологической операции при температуре Т=100-120^oС выполняют согласно техническому решению (Патент 1831446).

3. Нанесение (первое) на лицевую поверхность фабриката лакового покрытия (смесью олифы льняной, лака и раствора 646) с полным его высыханием, с технологической выдержкой (Т=202^oС, время выдержки t1,5 ч, влажность W=655), сушкой (Т= 100^oC, t=2-2,5 ч) и с выдержкой (Т=202^oС при t1,5 ч), шлифование.

В качестве лака, кроме мочевинно-формальдегидного МЧ-52, используют также алкидный типа ПФ, уралкидный, полиуретановый лаки.

4. Не полностью просушенное второе лаковое покрытие (смесью лака МЧ-52 с 5-6%-ным отвердителем и раствора 646 или смесью пентафталевого лака с олифой) втирается алюминиевым порошком до формирования зеркальной поверхности; выдержка (Т= 202^oС, t= 24 ч); отделка лаком (смесью лака МЧ-52, красителя желтого "2Ж", красителя оранжевого "2Ж", растворителя 646) с выдержкой (Т= 202^oС, t1,5 ч), сушка (Т=100-120^oС, t2-2,5 ч), шлифование лакированных поверхностей.

5. Нанесение (пропись) рисунка карандашом черного цвета или темперной краской по золоченой поверхности.

6. Заливка контура белым цветом.

7. Письмо ликов темперными красками по лаковому покрытию. Сушка изделия после каждой технологической операции при температуре 100-120^oС и выдержке не менее 2-2,5 ч.

8. Роспись орнамента по краю иконы.

9. Отделка лаком лицевой стороны (нанесение не менее 5 слоев) с последовательностью операций: с выдержкой (Т=202^oC при t1,5 ч), сушка (Т=110-120^oC, Т=202^oС; t=1,5 ч), шлифование поверхности и кромок от потеков лака.

10. Покрытие обратной стороны и кромок иконы красками, сушка (Т=202^oС; t=0,5-1,0 ч).

11. Отделка лаком обратной стороны и кромок иконы; выдержка (Т=202^oС; t= 0,5-1,5 ч); сушка (Т=100-120^oC, t2 ч); выдержка (Т=202^oС, W=65+5%;), шлифование обратной стороны и кромок иконы.

Техника иконописания и подлинно церковный стиль иконы сложны и своеобразны; последовательность писания икон выработана в древности, изменению не подлежит и по традиции передается иконописцами из поколения в поколение.

Заявляемое техническое решение, основанное на традиции хохломской росписи, касается только состава красок.

Проведенный заявителем анализ уровня техники, включающий поиск по патентным и научно-техническим источникам информации и выявление источников, содержащих сведения об аналогах заявленного изобретения, позволил установить, что заявитель не обнаружил аналог, характеризующийся признаками, идентичными всем существенным признакам заявленного технического решения. Определение из перечня выявленных аналогов прототипа как наиболее близкого по совокупности существенных признаков аналога позволил выявить совокупность существенных по отношению к усматриваемому техническому результату отличительных признаков в заявленном способе, изложенных в формуле изобретения. Следовательно, заявленное изобретение соответствует условию "новизна".

Для проверки соответствия заявленного изобретения условию "изобретательский уровень" заявитель провел дополнительный поиск (Лазарев В. Н. Русская икона, в его кн. : Русская средневековая живопись. М., 1970; Бергер Э. История развития техники масляной живописи. М.: Изд-во Академии художеств СССР, 1961, 511 с.) известных решений, совпадающих с отличительными от прототипа признаками заявленного способа. Результаты поиска показали, что заявленное изобретение не вытекает для специалиста явным образом из известного уровня техники, поскольку из уровня техники, определенного заявителем, не выявлено влияние предусматриваемых существенными признаками заявленного изобретения преобразований на достижение технического результата: разработка рецептуры красок для основных красок и смешанного тона с учетом традиционных технологических режимов изготовления хохломских изделий, обеспечивая достижение поставленной цели - что свидетельствует об удовлетворении критерия "изобретательский уровень".

Заявленное техническое решение может быть использовано на предприятиях народных промыслов и художественной промышленности, занятых изготовлением культовых произведений; оно раскрыто в материалах заявки с полнотой, достаточной для его осуществления, и обеспечивает изготовление высокохудожественных икон иконописцами. Таким образом, предложенное решение удовлетворяет критерию изобретения "промышленная применимость".

Предложенный способ расширяет диапазон применения традиционной хохломской технологии в декоративно-прикладном искусстве.